梅兰芳贵妃醉酒经典在哪里
《贵妃醉酒》的艺术魅力首先来自其丰富多彩的表演，能够多方面地满足各种不同心理类型的欣赏者的需要。
《贵妃醉酒》是唱、念、做、舞并重的戏。
并且自始至终，有许多胡琴演奏的曲牌伴奏。
使这出戏有极强的音乐性和舞蹈性。
戏中还有一些高难度的动作，如“衔杯下腰”、“卧鱼闻花”、“醉步”等等。
使得演员得以充分的施展其演技进行精采的表演。
从艺术心理学的角度来看，人们在欣赏文艺表演（或者说在接受艺术刺激）时，由于其心理活动的过程和特征有差异，可以分成各种类型，按照欣赏者对感觉刺激的偏好，可以把欣赏者分为“视觉型”、“听觉型”和“综合型”三类。
由于《贵妃醉酒》是歌舞并重的戏，使得这几种类型的欣赏者都能各取所需，得到满足。
《贵妃醉酒》中的舞蹈动作, 既有典型的东方性质, 又有自己的独到之处。
东方舞蹈的特点是舞蹈者常沿着一定的几何图形缓慢地移动脚步, 上肢的动作变化很多, 四肢和躯体的舞动特点可以概括为“拧、倾、曲、圆”四个字。
《贵妃醉酒》中的“卧鱼”，把这几个特点表现得相当充分。
水袖和折扇的舞动轨迹，处处都是优美圆滑的曲线。
《贵妃醉酒》中还有一些舞蹈动作很特殊。
这些动作表现的是生活中的“丑行”——“醉态”。
例如醉后的走步、呕吐、打人等动作。
由于把这些动作舞蹈化了，结果是使观众产生了美的感受。
所谓“舞蹈化”，在传统戏曲中主要是指把生活中的动作象征化、节奏化和曲线化。
其中带有决定意义的关键，在多数情况下是曲线化。
《贵妃醉酒》中还有一些独特的舞蹈动作，并不完全符合东方舞蹈的基本特点与规律，倒有些近似西方舞蹈的性质。
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