何其芳的诗
何其芳的诗1、《预言》这一个心跳的日子终于来临！版权归做芝队拉士回答网站或造原作者所王有呵，你夜的叹息似的渐近的足音我听得清本是林叶和夜风私语，麋鹿驰过苔径的细碎的蹄声！告诉我用你银铃的歌声告诉我，成政情式论队收美转花选快王。
你是不是预言中的年青的神？学两使本义战安今研支除标毛。
你一定来自那温郁的南方！告诉我那里的月色，那里的日光！告诉我春风是怎样吹开百花，燕子是怎样痴恋着绿杨！我将合眼睡在你如梦的歌声里，那温暖我似乎记得，又似乎遗忘。
请停下你疲劳的奔波，进来，这里有虎皮的褥你坐！让我烧起每一个秋天拾来的落叶听我低低地唱起我自己的歌！那歌声将火光一样沉郁又高扬，火光一样将我的一生诉说。
不要前行！前面是无边的森林：古老的树现着野兽身上的斑纹，半生半死的藤蟒一样交缠着，密叶里漏不下一颗星星你将怯怯地不敢放下第二步，当你听见了第一步空寥的口声。
一定要走吗？请等我和你同行！我的脚步知道每一条熟悉的路径，我可以不停地唱着忘倦的歌，再给你，再给你手的温存！当夜的浓黑遮断了我们，你可以不转眼地望着我的眼睛！我激动的歌声你竟不听，你的脚竟不为我的颤抖暂停！像静穆的微风飘过这黄昏里，消失了，消失了你骄傲的足音！呵，你终于如预言中所说的无语而来，无语而去了吗，年青的神？1931年秋天2、《脚步》你的脚步常低响在我的记忆中，在我深思的心上踏起甜蜜的凄动，有如虚阁悬琴，久失去了亲切的手指，黄昏风过，弦弦犹颤着昔日的声息，又如白杨的落叶飘在屋檐的荒郊，片片互递的叹息犹是树上的萧萧。
呵，那是江南的秋夜！深秋正梦得酣熟，而又清澈，脆薄，如不胜你低抑之脚步！你是怎样悄悄地扶上曲折的阑干，怎样轻捷地跑来，楼上一灯守着夜寒，带着幼稚的欢欣给我一张稿纸，喊着你的新词，那第一夜你知道我写诗！3、《休洗红》寂寞的砧声撒满寒塘，澄清的古波如被捣而轻颤。
我慵慵的手臂欲垂下了。
能从这金碧里拾起什么呢？春的踪迹，欢笑的影子，在罗衣的退色里无声偷逝。
频浣洗于日光与风雨，粉红的梦不一样浅退吗？我杵我石，冷的秋光来了。
它的足濯在冰样的水里，而又践履着板桥上的白霜。
我的影子照得打寒噤了。
4、《夏夜》在六月槐花的微风里新沐过了，你的鬓发流滴着凉滑的幽芬。
圆圆的绿阴作我们的天空，你美目里有明星的微笑。
菊花悄睡在翠叶的梦间，它淡香的呼吸如流萤的金翅飞在湖畔，飞在迷离的草际，扑到你裙衣轻覆着的膝头。
你柔柔的手臂如繁实的葡萄藤围上我的颈，和着红熟的甜的私语。
你说你听见了我胸间的颤跳。
如树根在热的夏夜里震动泥土？是的，一株新的奇树生长在我心里了，且快在我的唇上开出红色的花。
5、《赠人》你青春的声音使我悲哀。
我嫉妒它如流水声睡在绿草里，如群星坠落到秋天的湖滨，更忌妒它产生从你圆滑的嘴唇。
你这颗有着成熟的香味的红色果实不知将被啮于谁的幸福的嘴。
对于梦里的一枝花，或者一角衣裳的爱恋是无希望的。
无希望的爱恋是温柔的。
我害着更温柔的怀念病，自从你遗下明珠似的声音，触惊到我忧郁的思想。
6、《再赠》你裸露的双臂引起我想念你家乡的海水，那曾浴过你浅油黑的肤色，和你更黑的发更黑的眼珠。
你如花一样无顾忌地开着，南方的少女，我替你忧愁。
忧愁着你的骄矜，你的青春，且替你度着迁谪的岁月。
蹁跹在这寒冷的地带，你不知忧愁的裁子，你愿意飞入我的梦里吗，我梦里也也是一片黄色的尘土？7、《慨叹》我是丧失了多少清晨露珠的新鲜？多少夜星空的静寂滴下绿阴的树间？春与夏的笑语？花与叶的欢欣？二十年华待唱出的青春的歌声？我饮着不幸的爱情给我的苦泪，日夜等待熟悉的梦来覆着我睡，不管外面的呼唤草一样青青蔓延，手指一样敲到我紧闭的门前。
如今我悼惜我丧失了的年华，悼惜它如死在青条上的未开的花。
爱情虽在痛苦里结了红色的果实，我知道最易落掉，最难捡拾。
8、《欢乐》告诉我，欢乐是什么颜色？像白鸽的羽翅？鹦鹉的红嘴？欢乐是什么声音？像一声芦笛？还是从稷稷的松声到潺潺的流水？是不是可握住的，如温情的手？可看见的，如亮着爱怜的眼光？。
会不会使心灵微微地颤抖，而且静静地流泪，如同悲伤？欢乐是怎样来的？从什么地方？萤火虫一样飞在朦胧的树阴？香气一样散自蔷薇的花瓣上？它来时脚上响不响着铃声？对于欢乐，我的心是盲人的目，但它是不是可爱的，如我的忧郁？9、《罗衫》我是，曾装饰过你一夏季的罗衫，如今柔柔地折叠着，和着幽怨。
襟上留着你促游时双桨打起的荷香，袖间是你欢乐时的眼泪，慵困时的口脂还有一枝月下锦葵花的影子是在你合眼时偷偷映到胸前的。
眉眉，当秋天暖暖的阳光照进你房里，你不打开衣箱，检点你昔日的衣裳吗？我想再听你的声音。
再向我说日子又快要渐渐地暖和。
我将忘记快来的是冰与雪的冬天，永远不信你甜蜜的声音是欺骗。
今宵准有银色的梦了，如白鸽展开沐浴的双翅，如素莲从水影里坠下的花瓣，如从琉璃似的梧桐叶流到积霜的瓦上的秋声。
但眉眉，你那里也有这银色的月波吗？即有，怕也结成玲珑的冰了。
梦纵如一只顺风的船，能驶到冻结的夜里去吗？11、《黎明》山谷中有雾。
草上有露。
黎明开放着像花朵。
工人们打石头的声音是如此打动了我的心，我说，劳作最好的象徵是建筑我们在地上看见了房屋，我们可以搬进去居住。
呵，你们打石头的，砍树的，筑墙的，盖屋顶的，我的心和你们的心是如此密切地相通，我们像是在为着同一的建筑出力气的弟兄。
我无声地写出这个短歌献给你们，献给所有一醒来就离开床，一起来就开始劳作的人，献给我们的被号声叫起来早操的兵士我们的被钟声叫起来自习的学生，我们的被鸡声叫到地里去的农夫。
12、《声音》鱼没有声音。
蟋蟀以翅长鸣。
人类的祖先直立行走后还应庆幸能以呼喊和歌唱吐出塞满咽喉的悲欢，如红色的火焰能使他们温暖，当他们在寒冷的森林中夜宴，手掌上染着兽血或者紧握着石斧，石剑。
但是谁制造出精巧的弓关，射中了一只驯鹿又转身来射他兄弟的头额？于是有了十层洋楼高的巨炮威胁着天空的和平，轧轧的铁翅间激下火种能烧毁一切城市的骨骼：钢铁和水门汀不幸在人工制造的死亡的面前，人类丧失了声音像鱼在黑色的网里。
当长长的阵亡者的名单继续传来，后死者仍默默地在粮食恐慌中找寻一片马铃薯，一个鸡蛋。
而那几个发狂的赌徒也是默默地用他们肥大而白的手指以人类的命运为孤注压在结果全输的点子间。
13、《秋天》震落了清晨满披着的露珠，伐木声丁丁地飘出幽谷。
放下饱食过稻香的镰刀，用背篓来装竹篱间肥硕的瓜果。
秋天栖息在农家里。
向江面的冷雾撒下圆圆的网，收起青鳊鱼似的乌柏叶的影子。
芦蓬上满载着白霜，轻轻摇着归泊的小桨。
秋天游戏在渔船上。
草野在蟋蟀声中更寥阔了。
溪水因枯涸见石更清洌了。
牛背上的笛声何处去了，那满流着夏夜的香与热的笛孔？14、《河》我散步时的侣伴，我的河，你在歌唱着什麽？我这是多麽无意识的话呵。
但是我知道没有水的地方就是沙漠。
你从我们居住的小市镇流过。
我们在你的水里洗衣服洗脚。
我们在沈默的群山中间听着你像听着大地的脉搏。
我爱人的歌，也爱自然的歌，我知道没有声音的地方就是寂寞。
15、《圆月夜》圆月散下银色的平静，浸着青草的根如寒冷的水。
睡莲从梦里展开它处女的心，羞涩的花瓣尖如被吻而红了。
夏夜的花蚊是不寐的，它的双翅如粘满花蜜的黄蜂的足窃带我们的私语去告诉芦苇。
说啊，是什么哀怨，什么寒冷摇撼，你的心，如林叶颤抖于月光的摩抚，摇坠了你眼里纯洁的珍珠，悲伤的露？你的声音柔美如天使雪白之手臂触着每秒光阴都成了黄金。
你以为我是一个残忍的爱人吗？若我的胸怀如蓝色海波一样柔媚，枕你有海藻气息的头于我的心脉上。
它的颤跳如鱼嘴里吐出的珠沫，一串银圈作眠歌之回旋。
迷人的梦已栖止在你的眉尖。
你的眼如含苞未放的并蒂二月兰，蕴藏着神秘的夜之香麝。
你听见金色的星殒在林间吗？是黄熟的槐花离开了解放的枝头。
你感到一片绿阴压上你的发际吗？是从密叶间滑下的微风。
玲珑的栏干的影子已移到我们脚边了。
你沉默的朱唇期待的是什么回答？是无声的落花一样的吻？李清照 满庭芳《满庭芳》作者：李清照原文：小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅更好，又何必、临水登楼？无人到，寂寥恰似、何逊在杨州。
从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。
更谁家横笛，吹动浓愁？莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。
难言处，良窗淡月，疏影尚风流。
注释：1、篆香：一种印有篆文的熏香。
2、帘钩：挂帘的钩子。
3、寂寥：寂静、空旷。
4、浑似：简直像。
5、何逊在扬州：何逊，南朝梁诗人。
于天监年中年在扬州（今南京）任建安王记室。
6、韵胜：指梅花的风韵逸群，超出一般。
7、藉：踏，这里是侵害的意思。
8、不耐：禁受不了。
9、笛：指梅笛。
10、雪：《历代诗余》作玉。
11、疏影：梅花稀疏的影子。
赏析：此词当为清照南渡前的词作，是首咏梅词。
与李清照《孤雁儿》一样，具有自己独特的艺术构思，不同于一般的咏梅词。
作者将梅放在人物的生活、活动中加以描写和赞颂，把相思与咏梅结合起来，托物言情，寄意遥深。
满庭芳·中秋潘良贵 满庭芳中秋夹水松篁，一天风露，觉来身在扁舟。
桂花当午，雪卷素光流。
起傍蓬窗危坐，飘然竟、欲到瀛洲。
人世乐，那知此夜，空际列琼楼。
休休。
闲最好，十年归梦，两眼乡愁。
谩赢得、萧萧华发盈头。
往事不须追谏，从今去、拂袖何求。
一尊酒，持杯顾影，起舞自相酬。
满庭芳·夏景周邦彦 满庭芳夏景风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。
凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。
年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。
且莫思身外，长近尊前。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
【译文及注释】风使春季的莺雏长成，夏雨让梅子变得肥美，正午茂密的经树酒下圆形的阴凉笼罩的地面。
地势低洼靠近山，衣服潮湿总费炉火烘干。
人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩，小桥外边，新涨的绿水湍流激溅。
久久凭靠栏杆，遍地黄芦苦竹，竟仿佛我自己像遭贬的折居易泛舟九江边。
年复一年。
犹如春来秋去的社燕，飘飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长的屋檐。
且不去想那身外的功名业绩，还是怡心畅神，常坐酒樽前。
我这疲倦、憔悴的江南游子，再不忍听激越、繁复的管弦。
就在歌宴边，为我安上一个枕席，让我醉后可以随意安眠。
1、正午嘉树的阴影清晰而圆。
2、卑：低。
3、炉：熏炉，用来燃香去潮湿之气的。
4、乌鸢：泛指飞禽。
5、新绿：指河水。
6、疑（ni三声）：通拟，比拟。
7、黄芦苦竹：白居易《琵琶行》：住近湓江地低温，黄芦苦竹绕宅生。
这句和地卑山近都是说自己所住的地方和白居易谪居江州时所住的地方很相似。
8、社燕：燕子春社时飞，秋社时归去，故称。
（社：春秋两次祭土神的日子。
）9、翰海：沙漠。
这里泛指遥远、荒僻的地方。
10、寄：托身。
11、修椽：长的椽子。
12、身外：指功名利禄等。
【赏析】周邦彦为北宋末期词学大家。
由于他深通音律，创制慢词很多，无论写景抒情，都能刻画入微，形容尽致。
章法变化多端，疏密相间，笔力奇横。
王国维推尊为词中老杜，确非溢美之词。
兹分析一下他的《满庭芳》一首词，即可见一斑：周邦彦于公元1093年（哲宗元祐八年）任溧水（今江苏溧水县）令，时年三十七岁。
无想山在溧水县南十八里，山上无想寺（一名禅寂院）中有韩熙载读书堂。
韩曾有赠寺僧诗云：无想景幽远，山屏四面开。
凭师领鹤去，待我桂冠来。
药为依时采，松宜绕舍栽。
林泉自多兴，不是效刘雷。
由此可见无想山之幽僻。
郑文焯以为无想山乃邦彦所名，非是。
上片写足江南初夏景色，极其细密；下片即景抒情，曲折回环，章法完全从柳词化出。
风老三句，是说莺雏已经长成，梅子亦均结实。
杜牧有风蒲燕雏老之句，杜甫有红绽雨肥梅之句，皆含风雨滋长万物之意。
两句对仗工整，老字、肥字皆以形容词作动词用，极其生动。
时值中午，阳光直射，树荫亭亭如幄，正如刘禹锡所云：日午树荫正，独吟池上亭。
圆字绘出绿树葱茏的形象。
此词正是作者在无想山写所闻所见的景物之美。
地卑两句承上而来，写溧水地低而近山的特殊环境，雨多树密，此时又正值黄梅季节，所谓梅子黄时雨，使得处处湿重而衣物潮润，炉香熏衣，需时较久，费字道出衣服之润湿，则地卑久雨的景象不言自明，湿越重，衣越润，费炉烟愈多，一费字既具体又概括，形象袅袅，精炼异常。
人静句据陈元龙注云：杜甫诗人静乌鸢乐。
今本杜集无此语。
正因为空山人寂，所以才能领略乌鸢逍遥情态。
自字极灵动传神，画出鸟儿之无拘无束，令人生羡，但也反映出自己的心情苦闷。
周词《琐窗寒》云：想东园桃李自春，用自字同样有无穷韵味。
小桥句仍写静境，水色澄清，水声溅溅，说明雨多，这又与上文地卑、衣润等相互关联。
邦彦治溧水时有新绿池、姑射亭、待月轩、萧闲堂诸名胜。
凭栏久承上，意谓上述景物，均是凭栏眺望时所见。
词意至此，进一步联系到自身。
黄芦苦竹，用白居易《琵琶行》中住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生之句，点出自己的处境与被贬谪的白居易相类。
疑字别本作拟，当以疑字为胜。
换头年年，为句中韵。
《乐府指迷》云：词中多有句中韵，人多不晓，不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为闲字而不押，又如《满庭芳》过处年年，如社燕，年字是韵，不可不察也。
三句自叹身世，曲折道来。
作者在此以社燕自比，社燕每年春社时来，秋社时去，从漠北瀚海飘流来此，于人家屋椽之间暂时栖身，这里暗示出他宦情如逆旅的心情。
且莫思两句，劝人一齐放下，开怀行乐，词意从杜甫诗莫思身外无穷事，且尽尊前有限杯中化出。
憔悴两句，又作一转，飘泊不定的江南倦客，虽然强抑悲怀，不思种种烦恼的身外事，但盛宴当前，丝竹纷陈，又令人难以为情而徒增伤感，这种深刻而沉痛的拙笔、重笔、大笔，正是周词的特色。
歌筵畔句再转作收。
容我醉时眠，用陶潜语：潜若先醉，便语客：我醉欲眠卿可去。
（《南史陶潜传》）李白亦有我醉欲眠卿且去之句，这里用其意而又有所不同，歌筵弦管，客之所乐，而醉眠忘忧，为己之所欲，两者尽可各择所好。
容我两字，极其婉转，暗示作者愁思无已，惟有借醉眠以了之。
周邦彦自公元1087年（元祐二年）离开汴京，先后流宦于庐州、荆南、溧水等僻远之地，故多自伤身世之叹，这种思想在此词中也有所反映。
但此词的特色是蕴藉含蓄，词人的内心活动亦多隐约不露。
例如上片细写静景，说明作者对四周景物的感受细微，又似极其客观，纯属欣赏；但凭栏久三句，以贬居江州的白居易自比，则其内心之矛盾苦痛，亦可概见。
不过其表现方式却是与《琵琶行》不同。
陈廷焯说：但说得虽哀怨，却不激烈，沉郁顿挫中别饶蕴藉。
（《白雨斋词话》）说明两者风格之不同。
下片笔锋一转再转，曲折传出作者流宦他乡的苦况，他自比暂寄修椽的社燕，又想借酒忘愁而苦于不能，但终于只能以醉眠求得内心短暂的宁静。
《蓼园词选》指出：且莫思至句末，写其心之难遣也，末句妙于语言。
这妙于语言亦指含蓄而言。
宋陈振孙《直斋书录解题》云：清真词多用唐人诗语，隐括入律，浑然天成，长调尤善铺叙，富艳精工。
这话是对的。
即如这首词就用了杜甫、白居易、刘禹锡、杜牧诸人的诗，而结合真景真情，炼字琢句，运化无痕，气脉不断，实为难能可贵的佳作。
